在这次讨论之前，我们先对喜欢动漫的人提出一个问题：你们自从爱上动漫以后，都在看什么？报纸？杂志？单行本？电视？光碟？网站？大多数人可能全部都看，但这次我们去除一切高科技，先来谈谈最原始的平面媒体。
平面媒体――包括报纸、书、杂志等这类用纸张向人们传播文化信息的媒体，自古以来都是作为文化传播一种重要的渠道和手段。动漫平媒在动漫产业相对成熟的日本或欧美，可以说是动漫产业的奠基。孩子们多数都是从看平媒开始接触动漫。虽然现今网络盛行，网媒信息传播的量和速度远超平媒，平媒的地位受到威胁而迫于挣扎。但在健全的法制维护下，只要拥有独家版权，平媒的主导地位依然不会改变。
本期论坛，BOPOMO.CN邀约腾讯漫华堂等对国内外动漫平媒甚有了解的传媒朋友，一齐谈谈外国的孩子在看什么，而我们又在看什么。
以下节选人修罗LR君文章《动漫机构下的媒体论》就外地动漫平媒感言：
日本跟中国最大不同就是拥有完善的资信版权条例。每一则新闻，资信甚至平面创作物都有着其经济效益，因为网络的自由性，传播性太大，瞬间能把资信效益递减为免费公众利益。可能对于普罗大众是好事，但是对于不能从中得益的发布机构和创作者就不是理想的现实。为了保障整个行业架构的平衡，在日本方面完善版权法例的约束下，网络媒体除了一些公开活动，其他一切内部资料和平面作品就没有发布权。而纸煤体发布从信息的深度传播和效益保障都其必要性，因此在日本大多数商家的新闻发布通过报章杂志独家代理发布，统一的发行时间能保证资料的真实性与准确性，保障商社间的资信利益和创作者的实际收益。
人修罗LR君：
现代视觉文化狂热爱好者，永恒的漫展路人甲，一人社团，等死等死团团长，21岁，独身，夜露死苦。现职BOPOMO.CN编辑。
以下引节选设大马路文章《燃烧吧！小宇宙！！――从《圣斗士》的角度看内地动漫资讯志》就外地动漫平媒的感言：
“香港之前有一本动画资讯杂志《A－club》，2001年左右的样子死掉了，之后2003年左右的时候出了本《Ani－wave》，现在依然健在；台湾之前有本《A－TX》的杂志，是日本《AX》的授权台湾版本，后来因为版权费用太高承担不起所以死掉了，时隔不久它的大哥――日本的《AX》也莫名的死掉了，真是一对难兄难弟。之后台湾又出了本综合性的资讯志《Frontier》，里面用到的图片都是征得日本授权的，但是时效性上慢一个月左右，不过我个人还是很喜欢里面的其他内容，尤其是那个OTAKU兄妹三人组的漫画连载，很是有趣……”
建设大马路，男，28岁，西北人
2000年开始进入动漫行业，从最初的文字小编到现在的杂物主管。在图书、杂志、周边、音像中一点点扩大自己的业务范畴……
以下节选绯雨宵文章《“创新”才是惟一能迈向成功的模式》就外地平面媒体的一些感言：
关于海外动漫期刊，只想说三家，而且都不是什么大型出版集团属下的期刊，但 它们却以“创新”作为竞争力，从而在对旧体制角逐中突围出来，扯起自己鲜明的旗 帜――
《月刊ZEROSUM》（日本），一赛舍旗下近几年新兴的刊物，成立至今未满四年 ，凭借着峰仓和也、高河弓等风毛麟角的少女系作者，大大地撼动了垄断少女漫画界 的白泉社。
《周刊COMIC BUNCH》（日本），新潮社旗下刊物，虽然漫画本不是新潮社的强项 ，更不似小学馆、讲谈社、集英社那样作为台柱级产品，但创刊不足五年的《COMIC BUNCH》仍以惊人的速度跃升为少数几家具有经营漫画周刊实力的媒体。这多亏了编 辑力挺北条司出山操刀绘制《天使心》的决策。
《IMAGE COMIC》（美国），从DC、Marvel等众多漫画公司的日刊、周刊中闯出来的异军，上面的代表作是托德?马克法兰（Todd McFariane，曾是DC员工）的《SPAWN》《ANGEL A》。
绯雨宵
从上个世纪资讯时代草创期活跃至今的资深漫评人，也是业界公认的王牌企划兼创作人，曾在《动漫时代》杂志上开设了国内最早的独立漫评专栏“先锋画派”，也是国内最早掀起文学改编漫画概念及风潮之作《七月与安生》（原著为著名作家安妮宝贝）的策划人。个人代表作品有《宫崎骏～创造梦想与飞翔的老人》、《黄金默示录》系列丛书等多部图书，以及近百篇各式动漫专题评论。
以下节选十一文章就外地平面媒体的一些感言：
我们来看一组数字：著名的漫画杂志，如《少年JUMP》发行600万册，《少年杂志》400万册，《青年JUMP》250万册，累计每周发行100万册以上的漫画杂志达到12种。一些出版机构都是以开发漫画书刊为主要业务，如名社集英社的漫画杂志的销售收入占了全社的91%。还是上个世纪90年代中期时候，漫画销售就占了整个日本书刊销售总额的1/5。更别说这个生活节奏更快的21世纪。
作者资料十一：不够格动漫爱好者，混迹于少数bbs。现负责腾讯漫华堂期刊内容编辑.......